84m²
2025
Kim Tae-Joon

Pour une fois, ce n’est pas une série mais bien un film sud-coréen que nous allons aborder, mais toujours sur Netflix (il est important de rentabiliser un abonnement). Dans cette sorte de relecture de Fenêtre sur cour, on va à nouveau se plonger dans un quotidien de voisinage d’apparence tranquille, mais qui pourrait cacher de terribles secrets.

Primo accédant ayant cru faire une belle affaire en s’endettant très lourdement pour acheter un 84m² à Seoul, Woo-Seong va se prendre de pleine face une crise immobilière où son logement lui coûte bien plus que son prix sur le marché, tout ça pour en plus se rendre compte que ses voisins sont des plus bruyants et envahissants. Il va trouver une lueur d’espoir dans un placement en crypto censé s’envoler, devant résoudre tout ses problèmes.

Décidément, ça semble être la norme en Corée du Sud : on nous racole avec des concepts accrocheurs, mais dans l’ensemble le scénario est bancal, surtout dans sa dernière ligne droite. Déjà on passera sur l’élément déclencheur, la crypto, qui va littéralement s’envoler, chose impossible (ou clairement pas de la sorte). Ensuite, pas grand chose ne tient la route sur la gestion du bruit : comment ne pas réussir à localiser la source ? Comment ne pas se rendre compte d’une si grosse enceinte juste à côté ? Pourquoi ne jamais dialoguer directement avec les gens du 13ème ? Tout est un peu mal fait, pas très crédible, mais en vrai la gestion de la paranoïa est très réussie, le suspens est entier et niveau mise en scène est efficace. On sent clairement du sensationnalisme pas très réfléchi, mais c’est divertissant. En revanche, la fin bascule totalement dans le grotesque, le minable. Le héros est si lassant de bêtise, plus rien ne tient debout et la logique se fout la mal avec pertes et fracas. On reste abasourdi face à une résolution qui légalement n’a aucun sens, et si elle résout vraiment des choses – ce qu’on peut en douter – c’est assez nébuleux. Paranoïak n’a pas à trembler tant son statut de référence en la matière n’est pas ébranlé une seule seconde.

Mr Wolff 2
2025
Gavin O’Connor

Neuf ans déjà depuis la claque Mr Wolff, qui fut un double succès, critique et commercial. Une suite a immédiatement été annoncée, d’autant qu’entre temps les deux frères têtes d’affiche ont vu leurs carrières décoller, Ben Affleck étant considéré par beaucoup comme le meilleur Batman de l’histoire, tandis que Jon Bernthal est devenu le Punisher où chacune de ses apparitions est une master class. Une suite particulièrement attendue donc.

Sortir de sa retraite fut fatal. Enquêtant sur des disparitions d’enfants et des meurtres qui y sont liés, l’ancien inspecteur Ray (J.K. Simons) va être froidement abattu. Par qui, pourquoi ? Dans ses derniers instants, il nota un nom sur sa main, un dernier S.O.S. : Christian Wolff (Ben Affleck), le comptable. Pour cette mission, il fera appel au plus dangereux des mercenaires, son frère (Jon Bernthal).

Le résultat est très perturbant, étant à la fois une grande réussite et un immense ratage. Exit le thriller d’action ultra percutant avec un scénario si solide qu’il impressionne jusqu’à sa toute fin. Ici, le scénario est poussif à l’extrême, un chaos archi brouillon aux poncifs éculés, allant jusqu’à nous ressortir une mafia mexicaine. On souffle fort. Mais à côté de ça, le duo de frère est touchant, drôle, conférant une vraie âme au film, nous offrant moult passages de simple découverte, des moments de vie, qui atteignent des sommets au niveau alchimie et efficacité. Que ce soit le speed dating ou chacune des discutions / sorties entre frère, tout est incroyable. En vrai, le film aurait dû être bien plus focalisé là dessus, poussant les curseurs à fond sur la comédie et l’émotion, car le reste à côté est tellement fade. Reste maintenant à savoir si conclusion de la trilogie il y aura. Au niveau sortie en salles, le budget ayant doublé pour atteindre les 80 M$, le score actuel inférieur à 110 M$ est une catastrophe absolue et devrait clore instantanément le débat. Mais en vrai, c’est à peine moins que le premier alors que la sortie fut éclipsé par des succès colossaux en face, ayant de justesse atteint la troisième place à sa sortie et ayant été éjecté du top 10 au bout de trois semaines malgré un bon maintient, et il faut rappeler que dans de nombreux pays dont la France, sa sortie fut directement sur Prime Video où en un mois (donc sans les Etats-Unis où il est sortie sur Prime après) il est déjà le second film le plus vu de tous les temps. Tout reste possible donc, mais espérons que le scénario sera meilleur ou que le focus sera davantage mis sur le duo.

The Woman King
2022
Gina Prince-Bythewood

Si l’on étudie partiellement l’histoire du colonialisme, on aime à laisser entendre que les colonies se sont construites à partir de rien, où l’on a pratiquement sauvé des quasi animaux pour en faire de vrais humains civilisés. On appelle même ça le complexe du sauveur blanc, où l’on se persuade soi-même du bienfondé de ses actions car la culture à laquelle on est confronté est si loin de nos standards qu’on ne la comprend ni ne la considère même comme une réelle forme de culture, juste de la barbarie primitive.

Dans cette optique de nous apprendre ce que l’Afrique avait à offrir avant le colonialisme, le film va nous faire découvrir ce qui a été le royaume le plus riche de l’histoire africaine, le royaume de Dahomey. Une tribu très progressiste puisqu’elle avait fait des femmes Agojiés (dirigée par Viola Davis) leur fer de lance militaire, leur fierté locale. Plus encore, il existe la tradition du Kpojito où le roi (John Boyega) peut nommer une femme pour diriger avec lui. Ensemble, ils vont se dresser face à l’envahisseur blanc (Hero Fiennes Tiffin) et les traitres à leur cause.

Si on passe outre le niveau de romance un peu abusé avec le viol, l’enfant, le métisse qui cherche sa vraie nature, qui se doit forcément de pencher vers le Dahomey, ou encore le forçage abusé autour du colonialisme et « les blancs tous pourris », ce qui n’est certes pas une mince affaire et explique probablement l’échec critique et commercial du film hors Etats-Unis où la culture afro-américaine est très forte, eh bien le film est plutôt bon. On a une belle histoire très ludique, avec une jeune fille qui comme le spectateur, découvre cette culture, ces traditions, et va s’y épanouir. L’aspect communautaire fonctionne bien, les relations entre les personnages sont émouvantes ou inspirantes, et les séquences de combats musclées ne manquent pas. Avec en plus ces teintes très ocres et tout ce qui entoure le peuple du royaume, le film a en plus une belle identité visuelle. Une finesse digne d’un 36 tonnes pour tous ses messages politiques et féministes, mais au delà de ça, l’histoire est captivante et le divertissement est assuré.

Ballerina
2023
Chung-Hyun Lee

Eh non, il ne s’agit pas du spin-off de John Wick, qui avec le covid et les reshoots s’est prit quelques années de retard puisqu’à l’origine il devait sortir avant le quatrième opus. Ce projet devait donc sortir après, mais il a finalement vu le jour avant, aidant peut-être pas mal à la confusion et sa mise en avant sur Netflix, n’hésitant pas à mettre côte à côte Bullet Train et Bullet Train Explosion, comme s’ils étaient liés alors que le second est un film japonais qui n’a absolument rien à voir. Bref.

Dans la nuit tourmentée de Seoul où s’adonnent les pires vices, Okju (Jeon Jong-seo) va découvrir horrifiée le suicide de son amie ballerine. La raison ? Un dealeur psychopathe qui l’a violé et filmé à son insu, la détruisant psychologiquement. En son honneur, elle va décider de rendre justice elle-même et partir en quête de ce monstre pour le tuer, loin de se douter de toute l’étendue de l’univers criminel qui l’entoure.

Le concept d’une vengeresse est gageur, les bases du scénario sont intéressantes, mais le développement est poussif et l’exécution maladroite. Si j’ai eu grand plaisir à retrouver la ravissante Jeon Jong-seo de l’excellent The Call, et qu’elle électrise toujours autant l’écran, ni les chorégraphies ni la mise en scène ne rendent correctement justice à l’action, toujours un peu brouillonne. De même, la cohérence global est mauvaise, montrant l’héroïne tantôt en difficulté en 1 V 1, tantôt pleinement à l’aise face à un hangar entier de truands. Pareillement, elle enquête péniblement et se prend des murs tout du long, pour finalement tout résoudre avec une facilité déconcertante en dix minutes à la fin. Un équilibrage à la truelle, pour du « divertissement » vite oublié.

Vermines
2023
Sébastien Vaniček

Encensé par la presse, encensé par les spectateurs et près d’un quart de million d’entrées pour du cinéma horrifique français, une performance exceptionnelle tant ce genre est quasi inexistant de par chez nous. Sorti dans les derniers jours de 2023, je l’avais alors zappé pour mon top, mais avec son arrivée sur Netflix c’était enfin l’occasion de le rattraper. Alors, vraie bonne surprise ?

Dans un quartier difficile de Paris où habitant rime avec délinquant, un gros teubé fasciné par tout ce qui est répugnant va ramener chez lui une espèce rare d’araignée du désert, apparemment très dangereuse. Et effectivement, elle va vite pondre puis répandre terreur et mort dans tout l’immeuble.

Pardon ? Ou quand le chauvinisme annihile toute forme d’objectivité. Sous prétexte que la gestion de l’horreur est plutôt réussie, que la réalisation est correcte et que les FX sont crédibles, on lui passe tous ses défauts. Déjà le côté banlieusard est lourd au possible, une avalanche de stéréotypes avec que deux blancs (Finnegan Oldfield et Jérôme Niel) qui se la jouent grosse racailles pour ne pas être en reste. C’est raccord avec le genre horrifique, mais ça fait très série B indigne d’une sortie en salles. Et comment ne pas parler du scénario, d’un niveau de connerie ahurissant, flinguant tout potentiel intérêt. Outre le double postulat abruti où des connards ayant constaté la dangerosité de l’animal décident tout de même de le vendre, puis l’inconscient qui ramène ça chez lui sans aucune précaution, il faut bien dire que tout ce qui suit est encore pire. Le paroxysme avec « nique la police » prouve que la sélection naturelle ne fait plus son travail, et suivre une telle brochette de merdes humaines est pénible, d’autant que justice ne sera pas totalement rendue, avec une morale affolante. Techniquement irréprochable, voir abouti, le film est en revanche un naufrage d’écriture, un calvaire à suivre. Si ça n’était pas français, les critiques auraient été, sans aucun débat possible, totalement assassines.

Escape Game 2 – Le Monde est un piège
2021
Adam Robitel

Après l’énorme succès du premier qui annonçait directement une suite, les choses n’ont pas traîné puisque à peine deux ans plus tard la suite sortait déjà, mais clairement trop tôt. Période terrible que la réouverture partielle des salles pendant la crise du Covid où tant de films – surtout les suites de franchises – s’y sont cassés violemment les dents, et celui-ci n’y a malheureusement pas fait exception : score divisé par trois au global, notamment hors Etats-Unis où la chute de 75 % en France est très représentative. Et pourtant…

Les deux survivants du premier jeu (qui n’ont d’ailleurs pas touché les 10 K$) vont partir en quête de justice, traquant l’organisation derrière leur escape game de la mort, sans se douter qu’en réalité, ce sont eux qui les traquent. Pensant les avoir retrouver, ils vont au contraire se retrouver à nouveau plongés dans un nouvel escape game plus retord, car reprenant uniquement des vainqueurs de précédentes éditions.

Le principe m’a un peu fait peur, traumatisé par l’injustice d’un Hostel II qui se torchait totalement avec son prédécesseur, annihilant tous les enjeux ultérieurs. Mais en fait, on est plus proche d’une approche à la Hunger Games 2, qui reprenait lui aussi de précédents vainqueurs pour faire une édition ultime, renforçant ce sentiment d’injustice archi frustrant qui sera donc l’enjeu principal. En revanche, vouloir retoucher à l’histoire du premier volet en rajoutant l’histoire de la fille de Deborah Ann Woll sonne comme opportuniste, permettant de recapitaliser un peu sur le seul membre un tant soit peu connu du casting. De même, cette fois la balance penche un peu plus vers un manque de réalisme avec les lasers dans la salle de la banque. Mais en dehors de ça, le film est une très bonne surprise, encore plus efficace et poussé que le premier jeu avec des salles encore plus imaginatives et abouties, pour un suspens haletant et un rythme particulièrement maîtrisé. Vraiment dommage que son échec relatif, tout de même plus de 53 M$ pour un budget de 15 M$, ait mis à l’arrêt la franchise, car le concept marche vraiment bien.