Les Suffragettes
2015
Sarah Gavron

Vu ce qu’ils en font, il aurait mieux valut supprimer le droit de vote aux hommes plutôt que de le donner aux femmes, mais ce n’est pas tant pour le droit de vote en lui-même que pour l’égalité sociale que les femmes se sont un jour dressées face à un système injuste avec elles. Point de départ du phénomène qui se propagea ensuite dans le monde entier, c’est en Grande Bretagne que les choses ont commencé à bouger.

En 1912, un mouvement de femmes rebelles appelées « Suffragettes » se fit connaître au travers de multiples actions coup de poing. Le film nous propose alors de suivre leur combat de l’intérieur de par le regard de Maud Watts (Carey Mulligan), d’abord étrangère voir contre leurs idéaux, mais qui va peu à peu ouvrir les yeux sur la justesse de leur cause et l’importance que sa participation pourrait avoir.

Il fut un temps où pour travail égal, une femme gagnait moins. Aujourd’hui, si elles se battent toujours, c’est pour pouvoir accéder aux postes d’importances, se trouvant trop peu représentées dans les strates « cadres et plus », mais on imagine sans mal leur colère quand un gouvernement propose gentiment un SMIC jeune, où comment payer moins ceux qui souffrent déjà d’une grande précarité pour un travail pourtant identique voir plus important. Un bon film engagé qui vient nous montrer qu’on peut faire bouger les choses, même si au fond rien n’a bouger, les inégalités seront toujours légion, et au final on parle plus des casseurs que de la manifestation en elle-même, et c’était déjà le cas à l’époque. Ne boudons pas pour autant cette œuvre intéressante, pas uniquement pour l’aspect historique formidablement retranscrit par une image authentique et des acteurs remarquables (Meryl Streep, Helena Bonham Carter, Ben Whishaw, Brendan Gleeson), mais surtout pour l’art et la manière dont elle fait preuve pour témoigner du passé, comme avec le discours poignant et sincère de l’héroïne quand elle raconte son parcours au début. C’était une page important de l’histoire qui s’était écrite à cette époque, et l’hommage du film est à la hauteur des événements.

Kill Your Friends
2015
Owen Harris

Milieu peu représenté au cinéma et quasi mythique à chaque fois qu’on l’aborde, que ce soit en mode romantique avec Le Come-back, en décomplexé et rebelle style Good Morning England, ou en provocateur et fou avec la rock star dans Love Actualy, la musique va nous être présenté sous un jour nouveau : celui des producteurs de disques. Si vous croyez que les rock-stars sont déjantées et abusent comme personne des produits illicites, vous allez vite comprendre qui sont les véritables maîtres du genre.

Il n’a même pas encore la trentaine, mais Steven Stelfox (Nicholas Hoult) a déjà consommé plus de drogues qu’une ville de mille habitant en cent ans et voudrait être le chef de sa maison de production. Il se contrefout des artistes avec qui il signe, de leur succès sur le long terme ou de la qualité de leurs musiques pour peu que ça se vende et que ça rapporte gros. Dans ce monde où le talent n’a pas sa place, c’est à celui qui décrochera un contrat juteux en premier, et à l’annonce de la promotion d’un de ses collègues (James Corden), il va péter un câble et le butter. Il va alors peu à peu sombrer dans une spirale destructrice, surtout pour les autres.

Eh bien voilà qui fait du bien ! On s’en bat les steaks des morales à la con : il est parfois libérateur de voir un bon gros connard charismatique se foutre royalement des autres, se mettre minable h24, le nez plein de poudre, le tout dans une course carriériste effrénée. Le portrait fait des personnages n’est pas tendre, tout le monde ayant un fond bien tordu et dégueulasse, et c’est frais de voir des protagonistes originaux loin des canons classiques. Nicholas Hoult nous livre un psychopathe génial, voir Moritz Bleibtreu en musicien hardcore qui chante « suck my dick » n’a pas de prix, et les autres protagonistes sont géniaux (Ed Skrein, Rosanna Arquette). L’ambiance est extrême, la mise en scène psychédélique, le rythme alletant, l’histoire palpitante et on s’éclate. Belle originalité, frais et dynamique.

Babysitting 2
2015
Nicolas Benamou, Philippe Lacheau

Un peu moins de deux ans après le succès surprise de Babysitting, sorte de Projet X à la française, qui avait amassé plus de deux millions d’entrées, la bande se reforme pour une suite qui avait tout de la mauvaise blague. Ragaillardis par leur succès, on aurait dit après l’annonce de la suite qu’elle n’était que des vacances au Brésil déguisées, séquelle malhonnête prétexte à du bon temps sur fond de capitalisation improbable. Même avec une sortie proche des fêtes de fin d’année, on ne s’attendait pas à de grosses performances, mais finalement grâce à des notes étrangement bonnes, c’est carrément trois millions de français qui s’y sont lancé. On pouvait douter de la légitimité du film, mais finalement la cuvée est très bonne, et si cela devient une franchise, pourquoi pas.

Avoir la fille (Alice David) était déjà suffisamment dur comme ça, mais cette fois Franck (Philippe Lacheau) va devoir affronter son beau-père (Christian Clavier), pallier de difficulté supérieur. Très difficile à satisfaire, il a en revanche le mérite d’être le gérant d’un hôtel au de gamme au Brésil, permettant d’assurer des vacances de qualité. Alors que la bande s’en allait faire une simple petite promenade, 24 heures plus tard elle n’avait toujours pas donné signe de vie. Tout ce qu’on va retrouver d’eux c’est la caméra Go Pro de l’un d’eux, témoignage de leur improbable périple.

C’était déjà le principe du premier, et cette fois encore cela marche à la perfection. On installe le décor et les personnages, tout semble se profiler normalement, et pourtant, quelques instants plus tard on découvre que tout est parti en vrille et on nous propose de revivre le cheminement du désastre par le biais de multiples vidéos prises en cours de route par l’une des personnes impliquées. Alors forcément, c’est très con dans le principe : si les spectateurs des vidéos s’inquiétaient vraiment pour leurs amis / proches, ils ne regarderaient pas les vidéos dans l’ordre mais iraient voir directement leur dernier emplacement connu, mais on perdrait forcément tout l’effet comique de la situation. On pouvait craindre un intérêt moindre de part une bande inchangée (avec Vincent Desagnat) – mais agrémentée (Élodie Fontan) – et un principe identique, mais le changement de décors, de situations et de spectateurs (incluant Jérôme Commandeur et Valérie Karsenti) relance l’intérêt de manière significative, faisant preuve d’une belle innovation. Le film arrive pleinement à se renouveler, l’humour est frais et percutant, le délire part encore plus loin que dans le premier : on se régale. Si l’envie y est et que les nouvelles idées sont toujours aussi intéressantes, c’est le genre d’expérience déclinable à l’infini et qu’on aura toujours plaisir à revoir.

Point Break
2016
Ericson Core

Aller savoir pourquoi, quelqu’un à la Warner s’est dit que faire un remake de Point Break serait cool, et cela faisait de nombreuses années qu’ils tentaient de mener à bien le projet, voulant mettre le paquet et en faire un véritable événement. N’ayant peur de rien, ils sont même allés jusqu’à une confrontation en face à face avec la seconde semaine du monstre Star Wars VII, et la raclée fut totale. Pour un budget explosif de 105 M$, le film n’en a rapporté que 28 M$ sur le sol américain pour un total désastreux de 131 M$. Entre ce film, Pan et Jupiter Ascending, le studio s’est cassé les dents, la mâchoire et fendu le crâne, et à l’image de leur insipide pays imaginaire, c’est amplement mérité.

Vous vous rappelez ces types assez fous qui braquaient des banques avec des masques de présidents pour faire exploser le système économique ? Eh bien on en est très loin… Ancien amateur de sports extrêmes, Johnny Utah (Luke Bracey) a tourné la page de cette partie de sa vie, s’étant engagé au sein du FBI. Son passé va s’avérer un atout précieux quand il va se rendre compte que les mystérieux braqueurs qui terrifient tout le monde semblent vouloir accomplir un rituel spirituel : les huit, consistant en huit épreuves extrêmes.

De quoi les huit ? Budhi (Edgar Ramirez) cherche à atteindre un état de méditation en faisant huit épreuves ? Et mettre à mal le monde de la finance et tout ça ? Ah bah non… Et c’est ça en fait tout le problème du film : ils n’en ont rien à battre du film original, ils essayent juste de capitaliser sur la sympathie qu’ont les gens à son égard pour nous fourguer une compilation de sports extrêmes filmés avec les plus gros moyens possibles. Ils ont bien sûr gardé quelques idées communes, mais mieux valait s’en passer, notamment pour l’aspect « art de vivre », transformé ici en pseudo philosophie nanardesque au travers du personnage de Samsara (Teresa Palmer), absolument ridicule. De même, l’enquête du FBI et l’infiltration de Utah sont d’un vide ahurissant, comme tout ce qui entoure le scénario, indigeste au possible. Néanmoins, le film n’est pas une merde absolue puisque l’intention de base est respectée et plutôt bien maîtrisée : celle de nous livrer du sport extrême très esthétique. C’est impressionnant, les décors sont puissants, la réalisation magnifique. Ça n’en fait pas un  bon film ni même un correct, mais ça aide à faire passer la pilule.

Gods of Egypt
2016
Alex Proyas

Dans cette époque de haters et autres trolls, il est de bon ton de massacrer un film ou un produit culturel, parfois même avant la sortie par principe. Rien qu’à l’annonce du projet, en raison de son casting caucasien pour interpréter des égyptiens, le film avait subit un « whitebashing » colossal, racisme anti-blancs qui se répand comme une traînée de poudre, puis quand la première bande-annonce est tombée on a reproché au film son déluge d’effets spéciaux, problème générationnel qui prend une ampleur sans précédent avec le phénomène des blockbusters toujours plus gros. Avant même sa sortie le mal était déjà fait, le film se faisant copieusement démonter, et le four abyssal était prévisible avec un tel péplum budgété à 140 M$, sans frais de pub. Difficile effectivement de le soutenir vu le résultat, mais pas de quoi crier au scandale.

Si on est tous à peu près familiers avec la mythologie romaine ou la culture chrétienne, il n’en est peut être pas autant pour celle des dieux égyptiens, et je ne parle pas de ceux de Yu-Gi-Oh. Créateur de la vie, Ra (Geoffrey Rush), dieu du soleil, a engendré deux fils pour régner sur l’Egypte : Osiris, roi du Nil qui commande aux hommes, et Seth (Gerard Butler), gardien des déserts. Las de voir son frère si faible et incompétent, Seth a profité de la passation de pouvoir entre Osiris et son fils Horus (Nikolaj Coster-Waldau) pour faire irruption, tuer son frère, ôter la vue à Horus, soumettre les autres dieux et s’imposer comme nouveau roi. Dès lors, l’enfer s’est abattu sur terre et ses habitants vivent un cauchemar. Beaucoup croient encore en Horus, persuadés qu’il viendra les sauver, mais privé de ses yeux il n’est guère plus que l’ombre de lui-même.

On a beau se retrouver dans l’Egypte ancienne, on est bien là devant une pièce de Shakespeare où l’oncle et son neveu se disputent le trône, même s’il est vrai que tout est paré d’or, qu’il y a des bestioles un peu bizarres et que le ratio de taille est variable. Assurément la plus grosse erreur du film, il nous la rejoue Percy Jackson en faisant des dieux des humains de très grande taille, donnant un effet étrange et carrément raté aux personnages tant les incrustations numériques sautent aux yeux. En effet, la taille des dieux est d’une variabilité perturbante, les humains leur arrivant à hauteur d’épaule ou de fesses en fonction de la scène, et c’est tout simplement ignoble. De manière générale, c’est presque tout le film qui sonne visuellement faux, la taille des décors semblant elle aussi sujette au changement en fonction du plan, et les effets spéciaux sont si omniprésents que pas une seule scène ne semble avoir été tournée sans trucage. Pire encore, ces derniers ne convainquent pas vraiment, les monstres sonnant faux (Anubis avait plus d’impact dans Pyramide) et les dieux se la jouant Chevaliers du Zodiaque. Néanmoins, on notera quelques effets de lumière sympas concernant les objets divins, le bateau de Ra a de la gueule, et il y avait un vrai potentiel dans l’identité visuelle des enfers, mais rien à faire, l’histoire a du mal à prendre. Le jeune Bek (Brenton Thwaites) ne relance pas spécialement l’intrigue avec sa romance téléphonée, et l’ambiguë déesse de l’amour incarnée par l’incendiaire Elodie Yung, l’une des deux révélations majeures de l’exceptionnelle saison 2 de la meilleure série de tous les temps, est certes le plus gros atout du film, mais elle ne suffit à faire la différence. Sans être une infâme bouse, le film est simplement vide, tentant de cacher sa pauvre querelle de dieux sous une épaisse couche crasseuse d’effets spéciaux épiques, envoyant suffisamment la sauce pour qu’on ne s’ennui pas, mais il a bien du mal à justifier son existence.

Au cœur de l’Océan
2015
Ron Howard

Alors que tout le monde attendait son Inferno sans cesse repoussé, troisième épisode de la saga entamée par le Da Vinci Code, Ron Howard avait discrètement annoncé cette adaptation du roman de Nathaniel Philbrick, racontant l’histoire vraie qui a inspirée l’un des plus grands monuments de la littérature, Moby Dick, mais dont l’histoire m’est apparue, au travers de la dernière adaptation en date, assez mauvaise. Entre temps, le réalisateur s’est prit d’ambition et a repoussé de huit mois le film pour le mettre dans la course aux Oscars, mais broyé par la concurrence, le film n’a pas décroché la moindre nomination et fut un large échec commercial. Comme quoi ça veut rien dire.

Que s’est-il réellement passé dans l’océan pacifique à bord du baleinier l’Essex lors du printemps 1821 ? Ayant eu vent de l’histoire d’une baleine albinos gigantesque qui aurait attaqué le navire, le futur écrivain de Moby Dick, Herman Melville (Ben Whishaw), va alors demander à Thomas Nickerson (Brendan Gleeson), un des rescapés de l’époque, de lui raconter cette terrible histoire. Traumatisé par cette épopée, Thomas va alors lui raconter son aventure de petit moussaillon (Tom Holland) à bord de l’Essex, sous les ordres d’un novice (Benjamin Walker) qui a heureusement pu compter sur l’expérience d’Owen Chasse (Chris Hemsworth) et de son lieutenant Matthew (Cillian Murphy), des chasseurs de cachalots émérites.

Désormais formellement interdite, la chasse à la baleine fut il n’y a pas si longtemps une industrie d’une ampleur égale à l’actuelle industrie pétrolière, le cétacé étant alors particulièrement convoité pour son huile de graisse, formidable combustible qui alimentait les anciennes lampes à huile. Le mode de chasse de l’époque était des plus barbares, consistant à fatiguer et vider de son sang le mammifère, alors voir une aventure centrée dessus avec comme rêve absolu la mise à mort d’une légende des mers cherchant juste à protéger ses semblables, non merci. Heureusement, même si le cadre est évidemment identique à celui de Moby Dick, l’histoire n’a rien à voir. Plus centrée sur l’amitié, le karma ou la survie, le film n’est pas un culte à la chasse, plus une ode à la mer et à l’amour de la navigation, remettant l’homme à sa place face aux éléments et à la nature, tout en apportant une morale trouble mais intéressante. Doté d’un casting qui laisse rêveur, le film nous livre une aventure puissante visuellement, arrivant à faire transparaître la puissance des eaux et de ses occupants, et l’image est magnifique, jouant beaucoup sur les instants magiques (levé et couché du soleil), tout en nous berçant avec une musique somptueuse. Les thèmes abordés ne sont pas très neufs, mais l’emballage est de qualité.

Le Sang à la tête
1956
Gilles Grangier

Les gens sont parfois sans pitié. Main d’oeuvre portuaire, François Cardinaud (Jean Gabin) est parti de zéro, se faisant tout seul à la force de son courage, suant sang et larmes douze heures par jour pendant dix ans. De petite bicoque inconfortable, il est passé à un splendide manoir, s’étant peu à peu approprié tout le port à force de gagner en importance et développer son activité, mais on ne devient pas le patron de ses anciens patrons sans se faire quelques ennemis. Considéré comme impitoyable, faisant l’objet des rumeurs les plus immondes, il va devoir faire face à un problème qu’il était loin de pouvoir s’imaginer tant elle ne manquait de rien et qu’il pensait la combler au plus au point : sa femme va du jour au lendemain se faire la malle, ayant prit la fuite avec un amour de jeunesse. Et quand personne ne vous veut du bien, difficile de trouver une porte qui s’ouvre…

Mouef. Encore et toujours, Jean Gabin a un charisme incroyable et Michel Audiard nous régale de savoureux dialogues, mais le scénario est un peu plat. Dès le début déjà, on comprend mal ce qui se passe, la faute à un écart d’âge invariablement énorme (20-30 ans) entre l’acteur et ses partenaires à l’écran, et même si on y est habitué, il n’en reste pas moins qu’on ne fait pas immédiatement le rapprochement entre lui et sa femme, et il y a un certain manque de clarté à ce niveau là. De même, un ancien ouvrier devenu patron qui se livre à une confrontation avec ses anciens camarades qu’il snobait jusqu’alors, involontairement certes, ça n’est pas non plus spécialement intéressant. La fugue de ladite femme n’offre pas grand chose côté profondeur, tout juste suit-on ça de loin. Pas complètement à jeter, l’écriture étant agréable, mais on est loin de l’intemporalité.

Le Désordre et la nuit
1958
Gilles Grangier

On continue notre petit tour d’horizon des verts pâturages d’antan avec toujours notre Jean Gabin si prolifique à la belle époque, encore accompagné de Danielle Darrieux, pour une enquête placée sous le signe de la nuit, moment propice au crime et aux dérives de tous genres. Inspecteur de police, Georges Valois (Jean Gabin) va être affecté sur une affaire de meurtre : celui de Albert Simoni, le taulier du coin, patron du bar de « L’Oeuf » et qui trempait dans de salles affaires. Pour commencer son enquête, Georges va immédiatement suivre la piste de Lucky, une jeune allemande pas farouche qui aurait été la maîtresse de Simoni.

Adaptation et dialogues de Michel Audiard, tout est dit. On retrouve une enquête classique avec des personnages classiques, même si la drogue n’était pas très présente à l’époque. Pas non plus de grosse performances d’acteurs ou de direction originale, mais c’est bien au niveau des dialogues que le film donne le ton : une avalanche de répliques cultes. Ça en impose, ça en jette, ça a de la gueule. « En cocu il sera bouleversant, les jurés pleureront, y’a toujours des connaisseurs », « c’est vrai qu’il est fatiguant madame » (dans une scène brillante à l’hôpital où l’infirmière demande de ne pas fatiguer le patient) et de manière générale toutes les répliques de Jean Gabin sont géniales, percutantes et dénotant d’une répartie magnifique. Un grand art qui se perd, mais il est dommage que le film n’ait pas grand chose d’autre à proposer.